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高凤翰( 1683-1749 )，别名翰，字西园，号南村，还有号南阜，晚号云阜，山东胶县城南三里河村人。

高凤翰本能聪明，异才少，九岁就能作诗，十几岁就开始画画了。 其父亲高玉恭、康熙自卯( 1699年)举人，先后担任诸城、淄川教师。 《诸城县志》记载“高玉恭有文名、工诗、善书画”。 据《淄川县志》报道，“高杉恭善诗、文言、书法、画的意思都很精致，学者得到了它的纸珍若拱墙。 ”。 他的教授学生很多，学术修养充满家乡。

高凤翰15岁和父亲一起去淄川教师。 那里离著名诗人王渔洋的故里很近，是文人聚集的地方，地方名师张元(殿传)、李尧臣(希梅)都很有才能，比书画长，凤翰和他们是同辈同学，互相切磋。 环境使他从幼年时期开始接触文墨熏陶，为诗画得好奠定了基础。

康熙四十八年( 1709年)，高凤翰二十七岁，秋天去江西省，在滕王阁可以拜见著名画家沈宗敬(庭恪)。 诗画互相探讨，互相赠送。

康熙五十年( 1711 )，他二十九岁就考上了秀才。 从济南东南回来，住在安丘的好朋友张在辛家。 张工书画篆刻、篆刻、收藏极为丰富。 高是张忘年之交，高要在张府看多幅金石书画珍品，利润很大。

从康熙五十年( 1711 )到雍正五年( 1727 )，凤翰走在德克萨斯、济南、诸城、莱阳等地，游览了名胜古迹，成为诗文书画会友。

雍正六年( 1728 )秋，去北京考试(贤良方正)考试列一等，在圆明园被传唤，授予修职郎，授予安徽省郝县丞试用，当时六安州的知州卢见向安徽省巡抚程元章讲述了他的才能，于是他代理了郝县和绩溪县。 两江总督尹健善、高其倭、安徽巡抚徐书来到安徽，对凤翰的才能感到惊讶，几位中高其倭更尊重高凤翰书画的成果。

干隆元年( 1736 )皇帝旨在征召博学鸿语科考试，地方长官推荐了凤翰，但没能实现。 干隆二年( 1737 )从扬州到镇江，访问过《瘴鹤铭》，读过陆游题记。 夏天回扬州，5月25日，右手发病，不能工作。 7月麻痹症加剧生病，官员寄居扬州寺。

在此期间，高凤翰与画坛改革革新派“扬州八怪”如金冬心、郑板桥、王士慎、李方太、边寿民等合作，互相交流技艺，互相启发。 他有着历来传承的实力和写实的创新能力，成为了“扬州八怪”一脉相通的画派。

干隆六年( 1741 )，凤翰五十九岁，过淮北归，于六月十七日到达故里三里河村。 他在江南十四年了(其中扬州五六年)。 凤翰回到家乡后，过着清贫的晚年生活。 由于他博学多才，他的作品往往有考古学价值。 他画了一幅《博古图》。 画面上画着三里河附近出土的陶，插着莲花，非常典雅。 解放后，山东大学历史系考古教授刘敦愿以画面标题跋扈为线索，还是在三里河附近发现了内涵丰富的原始社会遗迹，获得了数千件文物，其中尤以高柄杯(蛋壳陶)最为珍贵。 这个“根据图被骗了”的轶事一时在山东省被传为佳话。

高凤翰的书法也赞不绝口。 他右手写的书法严谨、精致流利，长期受到士林的尊敬。 右臂生病后，和他画画一样，经过艰苦的力学，书法达到了新的高峰。 他左手的书法承元明行草笔法，尚魏晋人的风格，笔力苍茫，与右手的书完全不同。 直到他的右手生病死亡，这一期间是他艺术生命最活跃的时期，作品最多，传世的书画也经常在这个时候制作。

高凤翰善篆刻，喜收藏，慕好秦汉印。 他一生收藏秦汉印五千余方，制作明清名家制印五千余方，谱录。 他的这个毛病，还有一个轶事。 在《清史稿》中，“司子又看起来像印刷，秘密至宝。 卢见先生曾经为了两淮的运输，想看它，不能跪下道歉，它的毛病就是这样。 ”。

高凤翰不仅比诗书画篆刻长，还喜欢砚，他一生达千余方，大部分亲碑文，都在收集《砚史》这本书。 因为他懂石头，善于用石头，对材料进行雕刻。 诗、书、画、印四者有机结合，多用箭、隶、真、草四体写，自己雕刻，形成独特的风格。

高凤翰诗和他的书画一样，诗思敏捷，才气横溢，清新洒脱，豪爽。 充满了对时代的不满和反抗。 许多诗作、思想文案进步，妙手达到了一定的高度。 四十余年，自成集有《打林》、《湖海》、《岫云》、《鸿雪》、《归云》、《归云续》、《青莲》等七集，共计三千余首。 几十年的创作实践，诗作也形成了自己的风格。

高凤翰六十一岁做了生圹志，也就是为自己做了墓志。 晚年“病又恢复了，支离破碎了”。 有一次病后，没钱买药，把珍藏的文物紫玉砚、汉印百方、宋本佛经、明杜东原画《陶九成南村图》等送到知州陈端求援。 陈端、字希贤、江苏泰州人，非常尊敬高凤翰，高凤翰求援诗后，赠送了银百两。

高凤翰一生失意，艺术生涯非常困难。 晚年生活极度贫困，用笔和诗句表达心中的忧郁，反映出高凤翰孤傲不屈的风骨。 干隆十四年( 1749 )孟春，高凤翰病饿死，享年六十七岁。

道光二十五年( 1845 )胶州志还记载，高凤翰性格厚道，待人真诚，对诗酒热情，但放荡不羁。 他有经济世界的才能，但这不太为人所知。 他只是一辈子在官场作为通常的官僚工作，因为擅长书画而被世人强加。

高凤翰、工书、画、草书特别精白、善山水、纵逸不拘泥于法，纯粹以气取胜。 初期兼北宋的雄浑，前人的静逸，还有自己的写实成分。 晚年生病麻木，用左手挥舞，笔越来越辣，说“时间病右手，不用笔”。 所以左手画花变成了大笔头出现，而且出奇地有趣。

郑燮在高凤翰《寒林雅阵图跋》中说:“人羡慕其晚年老笔，不知规范性准绳，自然秀逸俗。 少的时候压倒一切。 ”。 郑先生说的比较客观。 高凤翰和“扬州八怪”一时出走，彼此往来，关系密切。 高氏的道子很宽，重视生活感很深，强烈表现出用表现性灵的宽笔写意画，特别精通写花卉。

来源：烟台新闻